Arkeoloji Dünyasına Damga Vuran Bir Keşif: Star Axis‘in Hikayesi
Charles Ross, 1975 yılında New Mexico çölünde seyahat ederken, hayatının dönüm noktası olacak bir olayla karşılaştı. Bir kovboy yanına yaklaştı ve bu karşılaşma, Ross’un geleceğini değiştirecekti.
O dönemde 30’lu yaşlarının ortasında olan sanatçı, büyük ölçekli prizmalı eserleriyle zaten dikkat çekmişti. Ancak Star Axis o zamanlar sadece Ross’un kafasındaki bir vizyondi: Kuzey Yıldızı Polaris üzerine odaklanmış, gözle görülebilen devasa bir gözlemevi. Ross bu yapıyı rüyalarında görüyordu ve onu hayata geçirecek doğru konumu bulmak için dört yıl boyunca çölü arıyordu.
“Her yaz üç veya dört ay boyunca güneybatı’yı dolaştım,” dedi Ross. “Nevada, Arizona, Utah, Batı Teksas, Güney Colorado, tüm New Mexico ve biraz da Idaho’yu inceledim.” Ancak sürekli olarak New Mexico’nun platolarına geri dönüyordu. “Bu toprağın belirli bir hisse sahip olması gerektiğini biliyordum,” diye ekledi. Bu kaderli yolculukta, arabasını yoldan çekti ve durdu; aradığı şeyin yakınında olduğunu hissediyordu.
“Platonun tepesinde olduğunuzda, ayaklarınızın yere basmış gibi hissettiğiniz, başınızın yıldızların boşluğunda olduğu ve ufkumun ortada olduğu bir duygu vardır,” diye anlattı Ross. “Toprak ile gökyüzü arasındaki sınırdaki duruş hissini yaşadım.” Ross, yukarıya bakarak etrafına bakınırken, kovboy atıyla yanına yaklaştı.
Efsanevi Star Axis Projesi, Yarım Yüzyıl Sonra Tamamlanmaya Yaklaşıyor
“Sanki Marlboro reklamlarındaki adam gibiydi,” diye hatırladı Ross, yarım yüzyıl sonra bile hala şaşkınlıkla. “Beni otlaklarda nasıl park edeceğimi bilip bilmediğimden endişe ediyordu.” Egzoz sistemleri çimen yangınlarına neden olabileceğinden, arabaların her zaman bir kayanın üzerine park edilmesi gerekir. Ross doğru şekilde park etmişti. “Aklımda olan projeden bahsettim. Bu 1975 ve burası tam anlamıyla ıssız bir yer,” dedi Ross. “Ama bana ‘Bu, babamın ilgisini çekecek türden bir şey gibi geliyor. Ona bir telefon edin.'” Kovboy, şaşkınlık içindeki Ross’a bir kart verdi. Adı Miles Culbertson’dı ve babası W.O. Culbertson, Jr., New Mexico’nun önemli bir figürüydü; tanınmış bir çiftçiydi ve valiliğe aday olmuştu. Sahip olduğu toprak miktarı, Ross’un hayal edebileceğinden çok daha fazlaydı.
Ross ertesi sabah bir telefon kulübesinden onu aradı. “Telefonu açtı ve ‘Oğlum bana bundan bahsetti. Çok ilginç görünüyor. Bir bankacılık toplantısına gidiyorum. Uçak dışarıda bekliyor. Bunu 3 dakikadan kısa sürede anlatabilir misin?’ diye sordu. Ross, ona en iyi şekilde projesini anlattı. Culbertson, Ross’a ne kadar araziye ihtiyacı olduğunu sordu; yaklaşık bir kilometrekareydi. “Pekala, bizimde o kadar çok yerimiz var. Çiftliğin etrafında dolaşın ve bir tanesini seçin,” dedi. Ross, yüksek bir tepede, bir mesa üzerinde kendi parçasını buldu; bu, umut vadeden bir başlangıçtı.
Şimdi, 50 yıl sonra, Ross’un hayatının eseri olan Star Axis projesi nihayet tamamlanmaya yaklaşıyor. Robert Smithson’ın 1970 yılında Utah Gölü kıyısında yaptığı Spiral Jetty gibi, bu proje de doğayla sanatın etkileşimini temsil ediyor.
Ross ve birçok çağdaşı gibi, kendisini Güneydoğu’nun büyüleyici boşluğuna çekilmiş hissediyordu. 1969’da arkadaşı Michael Heizer, Nevada çölündeki kırmızı kayalardan Double Negative‘i kazmıştı.
Göksel Hareketleri İnsan Ölçeğine Taşıyan Sanat Eseri
Philadelphia’da 1937 yılında doğan Ross, gezegensel hareketlerle giderek daha fazla ilgilenmişti. “Star Axis” projesiyle, insanların algılayabileceği bir ölçekte, yavaş göksel değişimi ifade etmek istemişti.
Dünya’nın üç temel gezegensel hareketinden biri olan “precession” (ekinsel kayma), günlük dönüş ve Güneş etrafındaki yıllık yörünge hareketleriyle birlikte gerçekleşir. Güneş ve Ay’ın kütle çekim etkisiyle, Dünya’nın ekseni bir üst gibi titrer ve bu durum devasa bir 26.000 yıllık döngü oluşturur. Bu esnada, Kuzey Yıldızı ile olan hizalanması yavaşça değişir: Şu anda Polaris bu pozisyonu koruyor, ancak gelecekte Vega onun yerini alacak.
“26.000 yıldaki bu göksel döngünün insan görsel alanında nasıl bir etki yarattığını fark ettiğimde, sadece kafamda anlamak yeterli değildi. Bu durumun nasıl hissedildiğini görmek, içinde olmak istedim,” dedi Ross yakın zamanda, eşi ve sanatçı Jill O’Bryan ile yaşadığı Wooster Street loft’undaki görüşmemizde.
Star Axis hem bir gözlemevi hem de toprak işçiliği projesidir. Proje, Ross’un başlangıçta düşündüğünden çok daha kapsamlıdır ve beş ana bileşenden oluşan bir yapıyı içerir: Star Tunnel (Yıldız Tüneli), Solar Pyramid (Güneş Piramidi), Shadow Field (Gölge Alanı), Equatorial Chamber (Ekvator Odası) ve Hour Chamber (Saat Odası). Bu yapı, Stonehenge gibi antik anıtların karmaşıklığını ve insanlığın göksel olaylara olan ilgisini yansıtmaktadır. Örneğin, Mısır piramitlerinin astronomik hizalamaları, antik toplumların gökyüzünü gözlemleme ve anlamlandırma çabalarına bir örnektir.
Çarpıcı Bir Sanat Eseri: Star Axis’in Tamamlanması İçin Kampanya Başlatıldı
Bu ilkbaharda, CEO Jamie Clements liderliğindeki ve Star Axis projesinin tamamlanmasını hedefleyen kar amacı gütmeyen Land Light Foundation, inşaatın son yılını finanse etmek ve halka açılışına hazırlanmak için 5 milyon dolarlık bir bağış kampanyası başlattı. Vakıf ayrıca, eserin mülkiyetini üstlenerek bakımını yapacak ve işletmesini sağlayacak bir kurum ortaklığı bulmaya çalışıyor (bu yaklaşım, Dia’nın The Lightning Field projesine nasıl sahip çıktığına benzer). Star Axis‘in önümüzdeki birkaç yıl içinde halka açılması planlanıyor.
Charles Ross’un sanatla ilgisi neredeyse tesadüfen başladı. 1960 yılında, UC Berkeley’de matematik eğitimi alan genç bir öğrenciydi ve mezun olmak için bir seçmeli ders alması gerekiyordu. Biraz isteksizce, heykel atölyesi dersine kaydoldu. Bu karar hayatının gidişatını değiştirecekti; Ross kendisini heykele adadı. 1962’de Berkeley’den heykel alanında yüksek lisans derecesi aldı.
Kariyerinin başlarında, Ross kaynaklı çelik ve kafes yapılarla çalıştı ve şeffaflık konusundaki ilgisini keşfetti. Bu yıllarda, sıklıkla New York’taki Greenwich Village’da bulunan Judson Dance Theater ile birlikte sahne dekorları, aksesuarlar ve hareketli sahneler oluşturdu. Yaratıcı bir dönüm noktası, 1965 Thanksgiving haftasonunda yaşandı.
“Rüyalar benden çok şey alıyor,” dedi. “Kenar görme alanımda prizmlere ait çizimler gördüm. Bunlara dikkat etmem gerektiğini düşündüm.” Çalışmaya başladı. Bu prizmelerle ilgili çalışmaları gerçek deneylerdi. San Francisco’da yaşarken ve çalışırken, Robert Heizer’in atölyesinin hemen üzerinde bir stüdyoda bulunurken, erken dönem prizmlerinden biri patladı; akrilik levhalar bükülerek bir duvar şeklinde su, zemindeki bir çatlak yoluyla Heizer’in atölyesine girdi.
Sanatçının Atölyesinde Yaşanan Olağanüstü An
“Koşarak geldi ve ‘Bana bak, şaka yapıyorum! Ben ve tablom arasına bir su perdesi düştü’ dedi,” diye anlattı Ross. “Yere yığılmıştım, bu yüzden hepimiz çok güldük. Patlama beni odaya fırlattı.”
1966 yılında, Ross New York’taki Park Place adlı ortak galeride “Lenses & Prisms” sergisini açtı. Kısa bir süre sonra, Sol Lewitt, Ross’un Virginia Dwan ile iletişime geçmesini önerdi; çünkü Dwan’ın geniş bir kristal koleksiyonuna sahip olduğunu ve yeni eserlerin onun ilgisini çekebileceğini biliyordu. Dwan’ın atölyesini ilk ziyaret ettiğinde, bir prizma satın aldı ve Ross’un kariyerinin en büyük destekçilerinden biri oldu. O prizma, 2022’deki ölümüne kadar Dakota’daki evinin oturma odasında kaldı.
1970’lerde, Dwan galerilerini kapatmış ve kendini Land Art’a adamıştı. Spiral Jetty ve Double Negative gibi projelerin yanı sıra Star Axis için de önemli finansal destek sağladı. Ross’un önemli projelerinden biri olan Dwan Light Sanctuary, 1996 yılında bu hayırsever tarafından sipariş edildi. Bu yapı, New Mexico’nun Montezuma kentindeki United World College’da, Star Axis’e yakın bir konumda yer almaktadır. Bu proje için Ross, güneş spektrumunu yansıtan iki düzine büyük ölçekli prizma tasarladı ve mimar Laban Wingert tarafından inşa edilen yapının içine kalıcı olarak yerleştirildi.
“O, meditasyon ve sessiz düşünme için bir yer yaratmak istedi, bunun temeli 12 sayısıydı,” diye açıkladı Ross. “12 sayısı onu büyülemişti: 12 aziz, 12 ay, 12 burç ve 12 inç. Onun kişiliğinde mistik bir yön vardı.”
Bu proje, sanat dünyasında benzer örnekler bulmak mümkündür. Örneğin, Antik Mısır’da tapınakların ve piramitlerin tasarımında da geometrik şekillerin ve sayısal oranların önemi vurgulanmıştır. Bu yapılar, sadece dini amaçlarla değil, aynı zamanda astronomi ve matematik gibi bilimsel alanlardaki bilgileri de yansıtmaktadır.
Işık ve Zamanın Dansı: Getty Merkezi’nde Yeni Bir Sanat Eseri
Charles Ross’un eserleri, sanatçının kariyeri boyunca ışıkla olan ilgisini yansıtmaktadır. Getty Merkezi’ndeki bu özel sergi, rotunda alanında ziyaretçilerle buluşmaktadır ve Kasım ayına kadar açık kalacaktır. Bu çalışma, hassas bir şekilde düzenlenmiş prizmalardan oluşan bir yapıya sahiptir ve “Lumen: Işığın Sanatı ve Bilimi” adlı serginin bir parçasıdır. Bu sergi, Orta Çağ’da optik, geometri, astronomi ve din arasındaki etkileşimlere odaklanmaktadır.
Spectrum 14 eseri, yüzyıllar öncesine ait astrolablarla birlikte sergilenmektedir. Astrolablar, zamanı hesaplamak, enlemi belirlemek ve yıldızların konumlarını haritalamak için kullanılan araçlardır. Günümüzde güneş ve yıldızlarla doğrudan bir bağlantı kurmayı alışkanlık haline getirmeyen insanlar için, Spectrum 14, prizmalar aracılığıyla kırılan ışıklar sayesinde gökkuşaklarıyla görsel bir deneyim sunmaktadır. Bu gökkuşakları, gün boyunca ve yıl boyunca rotunda zemininde hareket etmektedir.
Getty’nin baş küratörü Glenn Phillips, “Kendinizi yavaşlatırsanız, bu kozmik değişimler insan algısının eşiğinde gerçekleşir. Hareketi gerçekten görebilirsiniz” dedi. “Deneyimin derinliği, fiziksel bir bağlantı kurduğunuzu fark etmenizden kaynaklanmaktadır.”
Phillips’in görüşüne göre, Ross bilimle uyumlu olan sanatçıların soyundan gelmektedir. Orta Çağ’da astronomlar, antik çağdaki gök cisimlerinin ölçümlerinin artık gece gökyüzüyle eşleşmediğini fark ettiklerinde salınımı (precession) tanımlamışlardır. “Öncekilerin gözlemlerine o kadar çok güveniyorlardı ki, tüm gezegenimizin hareket halinde olduğunu anladılar” dedi Phillips. Ross’un çalışması, bu zincirdeki bir başka halka haline gelmektedir.
Son 50 yıl boyunca Charles Ross oldukça mütevazı bir yaşam sürmüştür. Hatta birçok Land Art meraklısı bile Star Axis ve onun hayata geçirilmesi için gösterilen muazzam çabadan haberdar değildir. Bu durum, Roma İmparatorluğu’nun yıkılmasından sonra Batı Avrupa’da yaşanan siyasi parçalanma dönemine benzer bir şekilde, sanat dünyasında da bazı önemli gelişmelerin göz ardı edilmesine yol açabilmektedir.
Çölün Kalbinde Yükselen Dev: Star Axis Projesi
Ross ve O’Bryan, ilkbahardan sonbaha kadar, Star Axis‘in hemen yanında yer alan, iki birleşik treylerden oluşan, elektrik ve suya bağlı olmayan bir evde yaşıyorlar. Onlar, ellerindeki işe neredeyse dindar bir bağlılıkla odaklanıyorlar ve inşaatın devam etmesi için hava koşullarının uygun olmadığı kış aylarında sadece New York’taki dairelerine dönüyorlar.
Charles Ross’un destekçileri, Star Axis projesinin hayata geçirilmesinde sergilenen azim ve kararlılık nedeniyle bu projeyle derin bir bağ kuruyorlar. Ulusal Sanat Galerisi Direktörü Kaywin Feldman, “Charles doğası gereği tanıtım yapmaktan hoşlanmaz,” diyor. “O, 50 yılı aşkın süredir New Mexico’daki bir tepede büyük bir özveri ve kararlılıkla çalışıyor (hatırlayalım ki Michelangelo, Sistine Şapeli tavanını tamamlamaya yaklaşık dört yıl ayırdı).”
Bu yaz, Ulusal Sanat Galerisi, Charles Ross: Where the Earth Meets the Sky adlı filmi, Amerika’daki sanatçıların topluluklarından ve yaşadıkları yerlerden nasıl ilham aldıklarını keşfeden bir dizi gösterim kapsamında seyircilere sunacak. Feldman, “Heykeli bir an için unutarak bile, bu olağanüstü eserin tamamlanmasına yönelik büyük kişisel fedakarlıkla gösterdiği tam bağlılığın ahlaki güzelliği beni derinden etkiliyor,” diyor.
Site Santa Fe Direktörü Louis Grachos, Star Axis‘in inşası 1990’lardan beri takip ediyor. “Bu, toprağı, gökyüzünü ve eterik unsurları çalışmalarına dahil eden bir sanatçı kuşağıdır. Bu, Nancy Holt, Walter De Maria, Michael Heizer, Robert Smithson ve Donald Judd gibi sanatçılarla ve Chinati Vakfı ile aynı alandır,” diyor Grachos. “Bunun, genellikle ‘Batı projeleri’ olarak adlandırılan eserlere anlamlı bir katkı olduğunu düşünüyorum.”
Zamanın ve Mekanın Dansı: Star Axis Sanat Eseri
“Star Axis” adlı eser, hem göksel zamanı hem de kişisel zamanı merkezine alıyor. Belirtilmemiş bir platoda yer alan bu yapı, kuarsit granit, kum taşı, paslanmaz çelik ve betondan inşa edilmiştir.
Eserin antik kökenleri önemli bir rol oynamaktadır. Ross, “1971’de Peter Tompkin’in ‘Gizli Piramit Sırları’ adlı kitabını okudum; piramitlerin nasıl inşa edildiğine dair tüm matematiksel hesaplamalar burada yer alıyor” dedi. “Bu hesaplamaları incelerken, piramitlerdeki yıldız hizalamalarının, ‘Star Axis’in temelini oluşturan precesyonu işaret ettiğini fark ettim.”
“Star Axis‘in en önemli parçası, Dünya eksenine tam olarak paralel olan 147 basamaklı bir merdiven olan “Yıldız Tüneli”dir. Bu merdivenin tepesindeki açıklık, Polaris yıldızına yöneliktir. Merdiveni tırmandıkça, daha fazla gökyüzü görünür hale gelir; bu da precesyonun 26.000 yıllık döngüsündeki farklı bir noktayı temsil eder. Seattle Üniversitesi’nden astronomlar Woodruff T. Sullivan, III ve Mallory Thorp, bu merdivenin tarihini MÖ 11.000 ile MS 15.000 yılları arasında belirlemişlerdir.
2100 yılında, merdivenin alt basamağından bakıldığında Polaris’in en küçük yörüngesi, kolun uzunluğu kadar tutulan bir bozuk paranın büyüklüğündedir ve neredeyse tam olarak Dünya eksenine yöneliktir. 11.000 MÖ ve 15.000 MS yıllarında, Polaris’in en büyük yörüngesinin uç noktalarını işaret eden merdivenin üst basamağından bakıldığında ise, görüş alanı tamamen kapsanır.
“Zaman, mekana dönüşür ve mekan da zamana dönüşür” diyor Ross. “Polaris’i Homeros’un gördüğü gibi, Kleopatra’nın gördüğü gibi veya günümüzde olduğu gibi görebilirsiniz.”
Yıldızlar Altında Bir Yolculuk: Star Axis’in Gizemli Dünyası
Star Axis yapısının dikkat çekici unsurlarından biri, 17 metre yüksekliğindeki pembe granit tetrahedron olan Güneş Piramidi’dir. Bu piramidin şekli, yaz ve kış gündönümlerine göre belirlenmiş olup, devasa bir güneş saati işlevi görmektedir. Güneş Piramidi, yıl boyunca Güneş Piramidi’nin günlük gölgelerinin izlediği, sonsuzluk sembolüne benzeyen “Gölge Alanı”na doğru uzanmaktadır.
Yıldız Tüneli’nin tabanında yer alan Ekvator Odası, gün dönümü sırasında güneşin yolunu takip edecek şekilde tasarlanmıştır. Son olarak, Saat Odası, yıldızların hareketini bir saatlik periyotlar halinde gözlemlemek için özel olarak hazırlanmış, huzurlu bir mekandır. Bu odaların yarattığı atmosferler, Ross tarafından büyük önem taşımaktadır; Saat Odası’nın “tamamen hareketsiz” ortamından, Yıldız Tüneli’nin “anti-Feng Shui” etkisine kadar uzanan geniş bir yelpazede deneyimler sunmaktadır; burada “Dünya enerjisi doğrudan mekanın içinden geçmektedir”. Bu durum, antik Mısır piramitlerinin de benzer şekilde astronomik olaylara ve enerji akışlarına göre inşa edildiği düşüncesini akla getirmektedir.
Star Axis‘in deneyimlenmesi hem gündüz hem de gece için tasarlanmıştır. Açılışta, yalnızca rezervasyon yaptırmış küçük gruplar, öğle saatlerinde Star Axis‘e getirilecektir. Konuklar daha sonra, mülkte bulunan sürdürülebilir bir misafirhane olan Element House’da konaklayacaklardır. Bu misafirhane, Museum of Outdoor Arts tarafından özel olarak tasarlanmış ve inşa edilmiştir. Geceleyin, konuklara Star Axis‘e geri dönme ve eseri yıldızların altında deneyimleme fırsatı sunulacaktır.
Star Axis: Yükselen Bir Sanat Eseri ve Zamana Meydan Okuyan Bir Vizyon
Star Axis projesi, onlarca yıldır evrim geçirerek, sanatçısının içgüdüsel sezgileriyle şekillenmiştir. Ross, “Star Axis‘in başlangıcında, sadece mesa tepesindeki bir döngünün yanında yer alan ve kutup yıldızını çerçeveleyecek bir merdiven olacaktı” dedi. “Ancak her sabah 30 gün boyunca, ‘Yıldızlara ulaşmak için toprağın içine girmek zorundasın’ mantrasıyla uyandım. Bu, merdiveni dağların içine yerleştirmemiz gerektiği anlamına geliyordu. Bu, projenin maliyetine yaklaşık 3 milyon dolar ve 15 yıl ekledi.”
Bugüne kadar, Star Axis projesinin maliyeti 10 milyon doları aşmıştır ve bu proje, bağışlar, hibeler, Ross’un stüdyo eserlerinin satışı ve Wooster Street’teki mülkiyetin bir bölümünün satışıyla finanse edilmiştir. Projenin finansmanı konusunda, sanatçıların genellikle büyük galeriler tarafından desteklendiği düşünüldüğünde, Star Axis‘in bağımsızlığı dikkat çekicidir.
88 yaşında olan Ross, hala açık sözlü ve net düşünmektedir, ancak etrafında gizemli bir aura bulunmaktadır. Projenin tamamlanması için gerekli belgelerin olup olmadığı sorulduğunda bile, Ross kafasına dokunarak, “Her şey benim zihnimde” demektedir.
Sanat dünyasında, James Turrell ve Michael Heizer gibi figürlerle karşılaştırmalar yapmak doğaldır. Ancak Ross, büyük galerilerin desteği olmadan bu denli ileri gitmiş olmasıyla diğerlerinden ayrılmaktadır. New York’taki Franklin Parrasch Gallery ve Los Angeles’teki Parrasch Heijnen tarafından temsil edilmektedir. James Turrell, Roden Crater projesi üzerinde onlarca yıldır çalışırken, Pace Gallery, Gagosian ve Almine Rech gibi büyük galerilerin desteğini almıştır. Michael Heizer ise, 2013 yılında Gagosian ile anlaşmasının ardından Nevada çölündeki devasa City eserini 2022’de tamamlayabilmiştir.
LAMCA Direktörü ve Land Light Foundation yönetim kurulu üyesi Michael Govan, Ross’un eserinin kendi odak noktalarından farklı olduğunu düşünüyor. “Charles, zamanla çok yakından ilişkili bir bakış açısına sahip,” diye belirtti Govan, yakın zamanda yapılan bir telefon görüşmesinde. “Star Axis, hareketli gökyüzüne bir indeks oluşturuyor. Bir anlamda, merdivenlerden yukarı çıktığınızda, aslında zamana doğru yolculuk yapıyorsunuz.”
Ancak birçok kişi, Ross’un Star Axis‘i yaratmak için harcadığı 50 yılın büyüleyici olduğunu düşünürken, Govan farklı bir bakış açısına sahip. “İster Watts Towers olsun, ister Michael Heizer’in City eseri… Ben de bu müze binasının inşasıyla 20 yıldır uğraşıyorum,” dedi Govan. “Zaman çok çabuk geçiyor. Elli yıl, aslında çok kısa bir zaman dilimi.”
Govan’a göre, Star Axis, toz duman dağıldığında daha fazlasını ortaya çıkaracak. “Bu eserin ilginç yanı, tuhaf bir tarihi derinliğe sahip olması,” diye ekledi. Bu durum, antik Mısır piramitlerinin inşası sırasında yaşanan benzer bir durumu akla getiriyor; piramitler de karmaşık astronomik hesaplamalara ve uzun yıllara dayalı planlamaya dayanıyordu.
Geçen kış Star Axis‘i ziyaret ettim ve esere yaklaşırken, tek mümkün olan yol olan engebeli, bakımı yapılmamış bir yoldan ilerlerken, yapının kendisini adeta çevresindeki manzarayla bütünleşmiş gibi hissettim. Ancak biraz daha yaklaştığımda, üzerimde yükselen piramidal bir formun öğle güneşinde parladığını fark ettim.
Arkeoloji ve Antik Medeniyetler Dergisi
Bu çalışma, kavramsal ve entelektüel sınırların ötesine geçen, derin bir fiziksel deneyim sunuyor. New Mexico’nun karanlık gecesinde, 147 basamağı olan Yıldız Tüneli’ne tırmandığımda, bedenimin farkındalığı arttı; gücü, zayıflıkları ve algının tuhaflığı ve ihtişamı hakkında derin bir anlayış kazandım. Tek bir Polaris ışığının rehberliğinde, görünmeyen basamaklarda ilerlerken, yalnızlığın getirdiği ürkütücü ama heyecan verici teslimiyet duygusunu yaşadım. Basamaklara tırmanırken, kalp atışlarım bazen hızlanıyordu ve aklıma T.S. Eliot’un meşhur dizeleri geldi: “Dönen dünyanın en sakin noktasında. Ne et ne de cansız; ne içten ne de dıştan; en sakin noktada dans başlar.” Acaba yıldızlara doğru yükseliyor muydum, yoksa onlardan uzaklaşıyor muydum? İlerliyor muydum, geri mi gidiyordum, geçmişe mi, geleceğe mi yöneliyordum? Hem böyleydi. Büyük kozmik dansın bir parçası olduğumu hissettim ve kısa bir süre için bu gerçeği hatırladım.
Bu deneyim, antik Mısır piramitlerinin inşasına benzer bir şekilde, insanın fiziksel sınırlarını zorlamanın ve evrenle bağlantı kurmanın gücünü gösteriyor. Piramitlerin nasıl inşa edildiği hala tam olarak bilinmese de, kullanılan taşların büyüklüğü ve hassasiyet, o dönemin insanlarının inanılmaz bir fiziksel dayanıklılık ve organizasyon becerisine sahip olduğunu gösteriyor. Tünel deneyimi gibi, piramit inşası da insanın sınırlarını zorlamanın ve büyük bir amaca hizmet etmenin bir yolu olarak görülebilir.
Yükseliş sırasında, aklıma antik Yunan filozoflarından biri geldi; o da Platon’du. Platon’un “İdealar” kavramı, fiziksel dünyanın sadece mükemmel formların gölgesi olduğunu savunur. Bu tünel deneyimi, belki de bu ideaların bir yansımasıydı, fiziksel sınırların ötesinde bir gerçekliğe dair bir ipucu.
Tekrar ediyorum: 147 basamak… Karanlık… Polaris’in ışığı… Tamamen teslimiyet… Bu deneyim, unutulmayacak bir anı olarak zihnimde yer edecek.
Kaynak: Artnet News