Her yıl temmuz ayında, Sicilya’nın Palerme şehrinde yaz mevsimi en yoğun hale geldiğinde ve kavurucu sıcaklıklar nedeniyle insanlar gece hayatına yöneldiğinde, Sicilialılar sokaklara çıkarak Festino di Santa Rosalia şenliğini (merhametle U Fistinu olarak adlandırılan) kutlarlar. Şehrin koruyucu azizini onurlandıran ve 1624’teki ölümcül salgını sona erdirdiği söylenen bu festival, Palerme’nin en büyük yıllık etkinliğidir. Festivalin merkezinde, Santa Rosalia’nın heykelini taşıyan görkemli bir tören geçidi yer alır ve bu geçit, şehrin tarihi merkezinden geçer.
Bu hafta başlarında, şehir halkı yüzyıllardır süregelen geleneğin 402. kez kutlanmasına tanık oldu. Yerel halkın da ifade ettiği gibi, bu etkinlik sadece dini bir ritüele dayanmıyor; aynı zamanda derin bir ruhani bağlantıyı temsil ediyor ve neredeyse ilkel bir yoğunlukta kolektif bir hafızayı canlandırıyor. Bu yıl festivalin önemli bir parçası olan büyük tören arabasının tasarımını üstlenen mimar Mario Cucinella, “Hepimizin biraz deliliğe ihtiyacı var” şeklinde düşüncelerini paylaştı. Ödüllü çalışmalarıyla tanınan Cucinella, bu görevin kendisi için ne kadar zorlu olduğunu kabul etti; özellikle de eserinin yaklaşık 400.000 kişinin katıldığı bir etkinlikte sergilenecek olması nedeniyle.
Mario Cucinella tarafından tasarlanan Festino di Santa Rosalia tören arabası
1960 yılında Palerme’de doğan ve ailesiyle birlikte Piacenza iline taşınan Cucinella, mimarlık eğitimini Genoa Üniversitesi’nde tamamladı. Daha sonra çeşitli saygın ofislerde çalıştıktan sonra, Bologna merkezli MCA – Mario Cucinella Architects adlı kendi tasarım bürosunu kurdu. Çevreye duyarlı mimarisiyle bilinen bu ofisin çalışmaları arasında konutlar, okullar, kamu binaları, kentsel planlama projeleri ve daha birçok farklı alanda yer almaktadır. Ancak bu proje, stüdyonun ilk kez bir törensel festival arabası tasarlaması anlamına gelmektedir.
“Bu tören arabası, teraslara dizilmiş bitki örtüsüyle karakterize edilen, hafıza ve kimliği birbirine bağlayan bir Palerme bahçesi şehrini yansıtmaktadır.”
Palermo’nun Kalbinde Bir Bahçe: MCA’nın Yeni Sanat Eseri
MCA (Museum of Contemporary Art), Palermo’da sıra dışı bir sanat eseriyle izleyenleri büyülüyor. Geleneksel bir tiyatro sahnesi yaratmak yerine, MCA geçici bir mimari yapı tasarladı. “Bu eser, Palermo’yu çağrıştıran bir bahçe şehrini temsil ediyor; tıpkı kentin üzerinde yükselen Monte Pellegrino gibi,” diyor Cucinella. “Burada bitki örtüsü teraslara dizilmiş ve anıları ile kimliği birbirine geçiriyor.”
Bu yapı, sembolizmle dolu. Üst üste dizilmiş ahşap platformlar, dağın topografyasını yansıtıyor; parlak mavi bas relief olarak işlenmiş Saladin yıldızları ve Norman düğüm motifleri ise Sicilya’nın Arap-Norman mirasına bir gönderme yapıyor. Ahşap teraslara entegre edilmiş 40 saksıda, yerel kaynaklı 150’den fazla bitki bulunuyor; bunlar arasında defne yaprağı, deve tabanı palmiyesi, turunç ağacı, mersin, murt, zeytin, frangipani ve biberiye gibi Akdeniz bitkileri yer alıyor. Bu sayede yapı, adeta dikey bir Akdeniz bahçesine dönüşüyor.
Bitki seçimi özellikle anlamlı. 1130 civarında doğan ve bir Norman soylu ailesinin kızı olan Rosalia’nın, zorla yapılan bir evliliği reddederek Monte Pellegrino’da münzevi olarak yaşadığı söyleniyor; burada yaklaşık 1166 yılında hayatını kaybetti. Yaklaşık beş yüzyıl sonra, 1624 salgını sırasında kalıntıları bulunarak Palermo sokaklarında taşındı; bu olayın şehre bir umut getirerek salgının sona ermesine yol açtığına inanılıyor. Bu olay, Michelangelo’nun “Davut” heykeline benzer bir şekilde, şehrin kolektif hafızasında derin bir yer edinmiştir.
Palermo’s annual Festino di Santa Rosalia, between ritual and spectacle
MCA’nın tasarladığı bu yapı üzerinde, bitkiler yükselirken, aynı zamanda yaklaşık 300 adet ışıklı kelebek, yapının tepesindeki azize doğru spiral hareketler çizerek yükselir. Dönüşümü, yeniden doğuşu ve kolektif özgürleşmeyi temsil eden bu kelebekler, Santa Rosalia’nın etrafında parlak bir halo oluşturur. Elinde, Palermolu sanatçı Filippo Sapienza tarafından Sicilya kıyılarına ulaşan göçmen botlarının ahşaplarından oyulmuş dikkat çekici mavi bir haç taşır; bu, Palermo’nun uzun zamandır hem varış noktası hem de sığınak olduğu canlı bir hatırlatmadır. Bu sahne, aslında Fellini’nin “Satyricon” filmindeki fantastik ve abartılı imgeleri çağrıştıran bir etki yaratıyor.
Bu yapı, Odd Agency’den Luca Pintacuda’nın sanat yönetmenliğiyle şekillenen çok daha geniş bir yapımın merkezini oluşturdu; bu ekip, üçüncü kez festivalin ihalesini kazanarak Coop Culture ile ortak olarak çalıştı. Video projeksiyonları, şehrin tarihi cephelerini dönüştürdü; dronlar, dans, canlı müzik ve havai fişekler ise Palermo’yu kendisini bir sahneye dönüştürerek, 827 yılında Arap güçlerinin gelişiyle başlayan ve günümüzdeki kimliğe uzanan bir anlatıyı takip etti. Bu, aslında “Metropolis” filmindeki şehir manzaralarını ve kalabalıklaşmayı akla getiren bir etki yaratıyor.
Cucinella’nın belirttiğine göre, bu tür projeler, yıllar süren yapı tasarım sürecine hoş bir alternatif sunuyor. Stüdyonun, eserlerinin tamamlanmasını beklemek yerine, hemen kamuoyuyla etkileşim kurmasına olanak tanıyor. Ayrıca, bu yapının geçici olması tasarlanmış olsa da, Festino’dan sonra şehrin başka bir yerinde sergileneceği ve böylece yapının işlevinin sadece bir törenle sınırlı kalmayacağı belirtiliyor.
Palermo’nun Kalbinde Bir Şölen: Santa Rosalia Kutlamaları
Festino akşamı, bu etkinliğe olan ilgi hemen kendini gösterdi. Palazzo dei Normanni’den hareket eden ve Palermo’nun tarihi merkezinden geçen “carro” (süslemesi yapılmış platform), yavaş bir yolculuğa başladı. Cucinella, yapı içinde neredeyse görünmez bir şekilde kalırken, aydınlatılmış iç kısımdan siluetiyle dışarıyı izliyordu. Aşağıdaki sokaklarda toplanan seyirciler, kaldırımlarda ve balkonlarda yerlerini almıştı.
Palermo’nun tarihi merkezindeki 2,5 kilometrelik güzergahın tamamlanması, güvenlik personelinden ve gönüllülerden oluşan büyük bir ekibin koordinasyonuyla mümkün olan devasa bir lojistik operasyon gerektiriyordu. Bir noktada, Santa Rosalia adlı yapı, yukarıdaki kablolarla temas ettiğinde, kalabalıktan bir “gaf” yükseldi; ancak bir teknisyen hızla merdivene tırmanarak yolunu açtı. Bu kutlamanın benzersiz yoğunluğu, onu sadece bir karnavalın ötesine taşıyarak, daha çok bir ritüele dönüştürüyordu. Bu atmosfer, Federico Fellini’nin “Satyricon” filminde de benzer şekilde yaratılmış, tarihi ve mitolojik unsurların iç içe geçtiği görsel bir şölendi.
Palermo’nun teatral Barok tarzındaki kavşağı olan Quattro Canti’de, tören kısa bir duraklama yaptı. Palermo Belediye Başkanı Roberto Lagalla, “carro”nun platformundan yükselerek sesini duyurdu: “Yaşasın Palermo! Yaşasın Santa Rosalia!” Kalabalık, bu coşkulu anı, konfetiler ve renkli şeritlerin havada uçuşmasıyla kutladı. Bu atmosfer, aynı zamanda 1960’ların sonlarında İtalya’da yükselen öğrenci hareketlerinin görsel bir yansıması gibiydi; gençlerin toplumsal değişim arayışlarının sembolik bir ifadesi.
“Böylesini hiç yaşamadım,” diyen Cucinella, bu muazzam gösterinin parçası olmaktan duyduğu heyecanı kelimelerle ifade etmekte zorlanıyordu. Bir gece boyunca mimari, tiyatro, ritüel ve sivil kutlamanın bir araya geldiği eşsiz bir deneyimdi. Bu an, Michelangelo Antonioni’nin “Blow-Up” filmindeki gibi, gerçekliğin algılanabilirliği üzerine derin soruları akla getiren, görsel bir şölen olarak hafızalara kazındı.
Kaynak: Wallpaper